Tocinómetro: Killers of the Flower Moon

Killers of the Flower Moon es un inquietante examen de los derechos humanos y la colonización, la mirada exquisitamente producida y poderosamente interpretada de Scorsese sobre la historia estadounidense golpea fuerte.

Un imponente Robert De Niro, un Leonardo DiCaprio opuesto y una magnética Lily Gladstone brillan en el apasionante relato del director Martin Scorsese de un impactante episodio de la historia de Estados Unidos.

Hay una fascinación en las películas de Martin Scorsese por la noción de poder: sus estructuras, sus capas, su flujo. Pero no es tanto el individuo en la cima de la escalera el que parece intrigar al director, sino aquellos que se encuentran un par de peldaños más abajo. Personajes como el tenaz oficial asesino a sueldo Frank Sheeran en The Irishman, o el soldado de infantería Henry Hill en Goodfellas, aferrándose con las uñas al borde del círculo interno de la mafia. Y ahora, en la adaptación de Scorsese del libro de no ficción de David Grann de 2017, Killers of the Flower Moon, está el desventurado Ernest Burkhart (Leonardo DiCaprio), el aburrido sobrino del maquiavélico ganadero William Hale (un imponente y traicionero Robert De Niro), el cerebro detrás de una epidemia de asesinatos y una apropiación generalizada de tierras, recursos y dinero.

Los primeros años de la década de 1920, en la ciudad de Gray Horse, en el condado de Osage, Oklahoma, son como cualquier otro período o lugar en Estados Unidos, en el sentido de que el dinero y el poder están inextricablemente vinculados. Lo que es diferente aquí es que, debido a una peculiaridad del destino geológico, el dinero no se concentra en los bolsillos de la comunidad blanca, sino más bien entre los nativos americanos Osage, después del descubrimiento de vastas reservas de petróleo en su reserva. Hay una atmósfera frenética de fiebre del oro en la ciudad; la cámara gira en un alocado vals pasando junto a los trabajadores petroleros que se pelean por conseguir empleo y a los operadores cínicos que buscan sacar a los Osage de su riqueza. Y luego está Ernest. Recién salido del ejército y no apto para ningún trabajo que requiera esfuerzo físico –ni mental. Hale se da cuenta de que puede utilizar a su dócil sobrino. Lo pone a trabajar en un plan para hacer dinero que pronto acumula un número considerable de muertos dentro del pueblo Osage.

Sin embargo, también es uno de los pocos puntos conflictivos de esta obra fascinante y de gran alcance. En parte debido a la suave insistencia de su tío, que preferiría ver que todo el dinero del petróleo “fluya en la dirección correcta”, Ernest se casa con Mollie (una magnética Lily Gladstone), una mujer Osage “de pura sangre” que posee una parte de los “derechos de propiedad” de los depósitos de petróleo en las tierras de su familia. Mollie es un punto de quietud en un encuadre lleno de arrogancia y ruido. Su serena compostura llama la atención; su fuerza silenciosa lo sostiene. Hay que decirlo, es un poco exagerado creer que esta majestuosa mujer se sentiría atraída por un tonto como Ernest, pero Gladstone y DiCaprio logran convencernos de que esto es más que una asociación de conveniencia: es un matrimonio de amor verdadero.

Mollie es el corazón de una película poblada por personas sin corazón, o al menos por personas que no tienen ni idea. Cuando, en la tercera hora, su personaje se ve disminuido por la mala salud, la película responde de la misma manera: el bajo pulsante en una partitura que mezcla ritmos que se debilita hasta convertirse en una arritmia musical palpitante. La marginación temporal de Mollie como personaje y fuente de poder es un factor que contribuye a uno de los pocos segmentos de esta película cuidadosamente editada en el que el impulso flaquea.

Pero justo cuando crees que está a punto de asentarse, Scorsese hace un último movimiento de piezas. Una escena vigorizante y audaz, con un breve cameo del propio director, deja claro que no es sólo la tierra y sus recursos los que fueron saqueados a los nativos americanos, sino también la cultura y sus historias.

Scorsese ha aparecido en muchas de sus películas, pero esto se siente diferente inmediatamente. Traje negro, ligeramente encorvado, tibio. Casi como si tuviera miedo de decir las palabras. Este ya no es el programa de radio. Lee el obituario de Mollie Burkhart, que dice que ella murió de la misma enfermedad que la vimos sufrir en la película. Justo cuando uno se da cuenta de lo que está haciendo, Scorsese habla de la conspiración que mató a gran parte de su familia: “No se mencionaron los asesinatos”.

No hubo ninguna mención de los asesinatos.

Scorsese está solo, literalmente bajo un foco de atención, no hablándole al público en el cine en pantalla, sino a nosotros. Vea cómo la codicia, la ambición y la guerra han destruido vidas. Mira quiénes eran. Mira cómo sufrieron. Vea nuestra desagradable costumbre de borrarlos. Véalo aquí, ahora mismo. Es una súplica. ¿Estas escuchando?

Predicción Oscar 2024: Lily Gladstone tiene altas posibilidades de ganar el premio a mejor actriz.

Veredicto: tres tocinos y medio melancólicos, un poco tristes, que nos hacen ver que a la humanidad aún le falta mucho por aprender.