Las películas japonesas que dominan el 2023

Después de dos años de interrupción por la pandemia, el mercado cinematográfico japonés volvió a la normalidad, más o menos, en 2022. Cuatro de las 10 películas más taquilleras del año, encabezadas por la película de acción de Tom Cruise “Top Gun: Maverick, ” eran de Hollywood, una cifra que refleja la cuota de mercado de las películas extranjeras durante gran parte del milenio actual. En 2021, cuando los estudios de Hollywood básicamente cerraron la distribución internacional de sus productos, solo una película no japonesa estaba entre las 10 principales ganadoras: “F9: The Fast Saga”.

Pero la pandemia también ha provocado cambios que probablemente sean duraderos. Una es que la audiencia principal, que alguna vez hizo de las películas de Hollywood su opción de entretenimiento predeterminada, desarrolló una preferencia decidida por las películas locales, especialmente el anime. Durante los últimos cuatro años, la película más taquillera en Japón ha sido una película animada de producción nacional, incluida “Demon Slayer: Kimetsu no Yaiba the Movie – Mugen Train” de 2020, cuya película de 40.400 millones de yenes estableció un nuevo récord para la película más alta. -película de ingresos nunca en el mercado japonés.

Más recientemente, “The First Slam Dunk”, una película animada basada en un manga de baloncesto de larga duración, recaudó 8.910 millones de yenes el 24 de enero, siete semanas después de su estreno el 2 de diciembre. Mientras tanto, “Avatar: Way of Water”, la secuela del éxito de taquilla de ciencia ficción de James Cameron de 2009, había ganado solo ¥ 3,71 mil millones en las cinco semanas desde su estreno el 16 de diciembre, sin lograr arrebatarle el puesto número 1 a “The First Slam Dunk” incluso en su primer fin de semana de lanzamiento.

Por el contrario, el “Avatar” original ganó 15.600 millones de yenes después de su estreno aquí, el total más alto de cualquier película en 2010. Al comentar sobre las cifras relativamente bajas de la secuela, un veterano ejecutivo de distribución de Hollywood me dijo en privado: “No es el mismo mundo que vivir hoy, teatralmente”.

Dadas estas tendencias, es probable que la taquilla japonesa esté nuevamente dominada por películas locales este año, con las distribuidas por el perenne líder del mercado, Toho, encabezando las listas.

La más esperada es “¿Cómo vives?”, la última y probablemente la última película del maestro del anime Hayao Miyazaki. Inspirada en una novela de Genzaburo Yoshino de 1937 del mismo título, la película, la primera de Miyazaki desde “When the Wind Rises” en 2013, se estrenará el 14 de julio. son altos, aunque la corona de Miyazaki como “rey de la taquilla” hace tiempo que pasó a otros, sobre todo al director de anime Makoto Shinkai.

Toho también lanzará una nueva película de “Godzilla”, su primera iteración de acción en vivo de la icónica franquicia desde “Shin Godzilla” de 2016. Dirigida por Takashi Yamazaki, el creador de muchos éxitos con muchos efectos, la película, aún sin título, se estrenará el 3 de noviembre, el mismo día en que se estrenó la película original de “Godzilla” en 1954.

Otro lanzamiento de Toho que seguramente atraerá a los fanáticos es la tercera entrega de la serie de acción “Kingdom”, que se estrenará en verano. Dirigida por Shinsuke Sato a partir de un exitoso cómic de Yasuhisa Hara, la serie está ambientada en China durante la era de los Reinos Combatientes (475 a 221 a. C.), pero el elenco es todo japonés. Sato, el principal director de acción del país, también dirigió la serie de ciencia ficción “Alice in Borderland”, cuya segunda temporada se estrenó recientemente en Netflix.

Mientras tanto, el estudio Toei ha estado desafiando la supremacía de taquilla de Toho con “One Piece Film Red”, una película de Toei Animation que fue la mejor película japonesa de 2022. Hoy, Toei intentará continuar su racha ganadora con “The Legend & Butterfly”, un drama de época de gran presupuesto realizado para conmemorar el 70 aniversario del estudio. Dirigida por el veterano creador de éxitos Keishi Otomo, la película se centra en la relación entre el legendario señor de la guerra Oda Nobunaga (Takuya Kimura) y su esposa, Nohime (Haruka Ayase).

Otro éxito potencial de Toei es “Shin Kamen Rider”, una película basada en la serie de acción tokusatsu (efectos especiales) que ha generado una gran cantidad de programas de televisión, películas y productos desde su debut en 1971. Hideaki Anno, un fanático de toda la vida de “Kamen Rider” que creó la serie de anime de ciencia ficción “Evangelion” y dirigió “Shin Godzilla”, dirige la película, que se estrenará en algún momento de marzo.

En cuanto a los posibles ganadores de festivales importantes, el que más atención mediática recibe es “Monster”, la última película de Hirokazu Kore-eda. Los co-distribuidores Toho y Gaga han mantenido un estricto control sobre la historia, cuyo guión está escrito por el creador de dramas de televisión Yuji Sakamoto, pero recientemente anunciaron que el compositor ganador del Premio de la Academia Ryuichi Sakamoto pondrá la música para la película, mientras que Sakura Ando, ​​quien apareció en Kore -Shoplifters, ganadora de la Palma de Oro de Cannes 2018 de EDA, protagonizará.

Las dos películas más recientes del aclamado autor se rodaron en el extranjero: “The Truth” (2019) en Francia y “Broker” (2022) en Corea, pero ninguna hizo mucho negocio en Japón. Toho y Gaga cuentan con un regreso a la exitosa forma de “Shoplifters”, que recaudó aquí la contundente suma de 4.500 millones de yenes. Un premio en Cannes, donde “Monster” sin duda hará su estreno, podría ayudar a sus perspectivas de ganancias luego de su estreno el 2 de junio.

La información también es escasa sobre “Our Apprenticeship”, el seguimiento de Ryusuke Hamaguchi de su drama ganador del Oscar 2021 “Drive My Car”. Una coproducción entre Francia y Japón, sabemos que la película se centrará en una niña japonesa que estudia en París, pero el elenco, la fecha de estreno y otros detalles aún no se han anunciado.

Más allá de estos posibles éxitos de taquilla y ganadores de festivales, hay muchas películas japonesas de talentos menos conocidos que llegarán a los cines sin mucha fanfarria mediática. Entre mis visitas obligadas en este grupo está “Techno Brothers” de Hirobumi Watanabe, quien filmó sus siete películas independientes anteriores en su ciudad natal de Otawara, Prefectura de Tochigi. Con una partitura compuesta por su hermano Yuji, la película es una mezcla musical cómica de “The Blues Brothers” (1980) y “Leningrad Cowboys Go America” (1989). Hirobumi y Yuji interpretan a los hermanos titulares con gafas de sol e idénticamente vestidos, que dejan Otawara por el camino abierto acompañados por un gerente que canaliza la apariencia y la actitud de la editora de Vogue Anna Wintour.

Es posible que Cannes no llame, pero “Techo Brothers”, y otras películas locales realizadas por talentos únicos, no por un comité de producción, deberían mantener el 2023 cinematográficamente interesante.